這是我第二次看完信號，距離一刷已經是五年前。老實說，懸疑劇並不適合二刷三刷，原因在於懸疑這個類型，本來就是藉由未知的真相去引發觀眾好奇，進而在真相揭漏時釋放張力，真相在整個結構會扮演吸引觀眾看下去的最大誘因。

當我重新點開第一集，大部分劇情我都還記得，但我卻像著魔一樣，兩天內就把整部影集16集追完。我想這彰顯了《信號》為何被稱為神劇，就像節目上常說：一部好劇有時候同時做對了很多事，而這部作品正是如此，除了懸疑結構的精采，還有其他在戲劇結構上亮眼的表現！

信號作為影集，其實涵蓋的主題很多，線條非常複雜。光是主角群，每個主角就都有各自的主線：主角朴海英，就有自己哥哥的冤案，以及與李材韓刑警的「對講機」奇緣；女主角車秀賢也有海英的同事情，與對李材韓刑警帶有遺憾的愛情；更不用說李材韓刑警，這個活於二十年前的角色穿梭於每個案件之中，友情親情愛情都一手包辦。這些都還沒有提到每個案件中，案件關係人各自的故事。如此複雜的結構，真的很容易讓人走馬看花，弄不清重點，產生失焦、跑題的風險。

不過重新觀賞信號時，我完全沒有這類的感受，相反，還覺得非常聚焦。原因在於，這部影集的創作者，自始至終都緊抓同一個主題不放，而這個主題非常明顯，就是「懸案」。懸而未決的案件被稱為懸案，創作者用五個不相同的懸案，構成整部影集的骨幹。從一開始的金允貞誘拐案作為開頭，點出懸案的主題，到京畿南部連續殺人案、大盜案、紅院洞殺人案、仁州女學生案，繼續深化。但是懸案這個詞牽涉的很廣，究竟要如何聚焦？那就要來說說這部劇的第一個案件，也就是影集的破題－金允貞兒童誘拐案。創作者幾乎用這一集半的篇幅，把懸案這個主題做清楚的框定。

我們一開始看到金允貞案的報導，知道個案件快要過追訴期，然後看到男主角朴海英，做為當時案件真兇的目擊者，知道警方認定的兇手不是真兇，但因為海英當時年紀小，沒有人把他的話當一回事，而帶著這個疙瘩十幾年，同時，也從朴海英的眼裡看到了被害人金允貞的媽媽，十幾年來舉著看板，就只盼望有一天可以找到真兇。影集用小小的篇幅，讓我們看到「原因」，為什麼要辦懸案，因為後面有一群必須要知道真相而無法放下的人。

接下來，影集讓我們看到「限制」，偵辦懸案有物理面以及社會面的困難，物理面因為證據不易保存，以前的科技又不發達；社會面則因為偵辦懸案等於要警方承認自己過去的錯誤，因此偵辦懸案並不討喜，也容易造成爭議。

最後，案件偵破的同時，影集向我們展示「結果」，偵辦懸案有這麼大的成本，那究竟應不應該追求呢？影集讓我們看到堅強苦撐十幾年的允貞媽媽，在得知真相時，終於得以釋放情緒，大聲哭出來，大聲罵出來，終於從被禁錮十幾年的未結心事，被徹底解放，也看到海英終於走出當時沒有借傘給允貞的陰影，終於給童年的自己一個交代。

透過開頭的案件，影集很快確立懸案的聚焦範圍，也就是在「原因」「限制」「結果」這幾個點上，做更深更廣的發揮與討論。好比第二個案件－「京畿南部連續殺人案」，讓我們用另一個男主角李材韓的遭遇，更深入感受偵破懸案的「原因」，就像他的台詞，對別人來說也許只是幾張照片、案發地點、被害人姓名，但對家屬來說不一樣。同時，我們在這個案件看到更多限制，明明知道兇手是誰，但材韓卻沒有辦法在那個時代逮捕。不過另一方面，觀眾也從被害家屬知道兇手終於被繩之以法以後的反應，再次思考懸案偵辦的必要。

影集的後半就是利用懸案的「原因」、「限制」、「結果」去做翻轉與變化，像是「大盜案」的事件，凸顯有些懸案產生的原因可能跟外力介入（如政治）有關。整部影集因為創作者在第一集框定好懸案的邊界，並在後面的集數緊緊聚焦，讓這部影集能夠豐富多彩卻不失焦。

而使用懸案作為整部聚的主題其實還有一個優點，那便是與主線的共鳴。看過影集的觀眾不難發現，主角們的主要劇情，其實也都是懸案，朴海英哥哥的自殺，金秀賢苦苦追尋李材韓的下落。這些事件到頭來也都發現是懸案：朴海英哥哥不是仁州案的真凶，也不是自殺，而是被謀殺，而且真相未明；李材韓不是失蹤，也是被謀殺，同樣真相未明。把這些主要人物的主線都設計成懸案，有什麼好處？那便是觀眾能很快用看待懸案的情感，來看待這些主要人物的關係，朴海英對哥哥事件的悲傷與憤怒，以及車秀賢對李刑警的遺憾，都很快可以用懸案中的家屬的情感進形同裡。同時也更深化「懸案」這個主題，達成相互加分的效果。